En l’an 2407, la station orbitale Auralis dérivait silencieusement dans la pénombre éthérée de l’orbite saturnienne. Conçue pour les missions longues, elle accueillait une poignée de médicales, de pilotes et de experts dans l’analyse comportementale en noyau perçante. Parmi eux se trouvait Lior, musicien de apprentissage assigné au programme de stabilité cérébrale. Son rôle proverbial : frôler quatre ou cinq morceaux de violon quotidiennement, afin d’aider les équipages à stabiliser un équilibre psychique au cours des rotations. Rien dans ses missions ne laissait prophétiser qu’il deviendrait un canal de voyance par sms sensorielle. Son outil avait existé réalisé sur Terre, mais ses filets provenaient d’un alliage récemment extrait des lunes de Saturne. Leur pourquoi exacte demeurait floue, leurs caractéristiques navrement traduites. Dès les premières semaines, Lior remarqua que les sons biens déclenchaient de certaines forces inattendus chez les clients de l’équipage. Certains entraient dans un valeur de rêverie intense, d’autres semblaient perturbés par des portraits mentales approfondies qu’ils ne pouvaient présenter. Très vite, il apparut que les modulations de certaines lacs formaient de quelques séquences liées à des joies encore non exprimées. Une rationnelle isolée sur un module extérieur avoua ce fait merveilleux d'obtenir considéré, à l’écoute d’une suite jouée par Lior, une scène qui se produisit gracieux 4 jours ensuite. Une conflit, des données avérés, une réglementation trophée dans l’instant. Cette coïncidence ne a été pas la extrême. Les performances musicales de Lior devinrent, malgré lui, de certaines lectures anticipées des états symboliques destins. Sans manier de sujets de réflexion, il jouait. Et les annotations se transformaient en voyance par message, projetées par les modulations sonores et captées par les consciences suspendues dans le vide orbital. Chaque rassemblement de entente devint une transmission. Les astronautes commencèrent à demander, sans en exprimer trop marquant, à choisir une fric spéciale lorsqu’ils se sentaient oubliés. Ces morceaux étaient analysés, archivés, puis rythmés par des prédictions discrètes. La voyance par sms, en esthétique absente du sujet technologique, reprenait forme à travers les modulations, transmise par un canal oublié : l’oreille et la souvenance. Dans la station Auralis, entre deux anneaux de glace, les filets résonnaient dans le vacarme autocratique. Et chaque son, indisctinct à la entendement des équipements, racontait une vie encore tapi dans les replis du mental.

Dans les archives acoustiques d’Auralis, un futuriste modèle d’enregistrement fit son idée. Les sons biens par le violon de Lior, lorsqu’ils étaient stockés sur les serveurs internes, subissaient des altérations. Des fréquences en plus, absentes pendant les performances ingénieuses, apparaissaient à l’analyse. Personne ne comprenait leur provenance. Ces distorsions formaient des motifs sonores reconnaissables mais non identifiés, comme par exemple des signatures. Très vite, les ingénieurs surnommèrent ces séquences les ' partitions fantômes '. Elles semblaient se se dessiner seules, plus loin que le souhait de l’interprète. Le plan enregistrait une voyance par message involontaire, encapsulée dans la concerto. Lior, en regardant ces fichiers, Phil voyance fut frappé de leur ponctualité. Ces partitions silencieuses apparaissaient très postérieur une voyance où il avait joué en groupe d’absorption profonde. Ces moments où il se sentait presque effacé, absent de lui-même, semblaient propices à la contagion. La musique, et surtout pas de regarder son excuse, le traversait. Et les annotations enregistrées formaient dans ces conditions un cliché que les analystes purent romancer à des réactions prochaines précises dans les membres de l’équipage. La voyance par sms se faisait en différé, mais avec une fidélité en augmentation constante. Les partitions fantômes furent converties en séquences de journée, puis en impulsions codées que certaines personnes techniciens commencèrent à transmettre prosodie d’autres stations spatiales marqué par couvert d’études comportementales. Ce partage fit cotiser les compositions de Lior dans un cercle plus vaste, où la voyance par message franchissait la lisière de l’orbite saturnienne. Ses forces humaines devenaient des vecteurs interstationnels d’anticipation cérébrale. Dans son module d’habitation, Lior ressentait la force croissants de cette contamination. Chaque fois qu’il posait l’archet sur les lacet, il entendait des fragments qu’il n’avait jamais accueilli, des droits qui ne répondaient à zéro déduction terrestre. Son outil vibrait relativement souvent délaissé, dans le vacarme, notamment si le métal d’Encelade conservait la mémoire des des occasions de faire la fête non advenus. La symphonie qu’il jouait n’était plus de lui, mais issue d’un avenir sans forme, traduite en sons par le médium de son Énergie. Lior poursuivait pourtant ses séances, intelligent que chaque note pouvait apprêter une réglementation, retarder un impact, ou invoquer un geste encore non accompli. Dans la résonance des cordes, la voyance par sms poursuivait son œuvre : invisible, impalpable, mais entendue à travers le vide.